讀書筆記——哈利波特與被詛咒的孩子 (劇本)
Harry Potter and the Cursed Child
Aug. 13, 2016
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霍格華茲大戰十九年後，哈利的兒子阿不思 (Albus)，和跩哥的兒子天蠍 (Scorpius) 也入學了。阿不思表現差，又無法融入環境，並常被拿來和父親的光榮事蹟比較；天蠍更糟，被謠傳是佛地魔的兒子，加上祖父是食死人 (Death-eaters) 的污名，根本就是邊緣人。
之後，在三巫鬥法大賽亡故的西追 (Cedric) 的父親，阿默 (Amos)，聽說魔法部搜獲一個時光機 (Time-turner)，就拜訪哈利，求他回到過去，拯救無辜被殺的西追；哈利不肯。阿不思聽到對話了。不久阿不思因故和哈利吵架，於是乾脆與天蠍逃出霍格華茲特快車，去尋找時光機，因為他想拯救西追，好證明自己。
兩人赴阿默所在的養老院，也與 (新角色) 阿默的姪女戴耳菲 (Delphi) 合作。他們從妙麗的辦公室偷出時光機，藉此回到三巫鬥法的第一場，想除去西追的魔杖，這樣他失敗了就不會晉級第三場。但是兩人回到現在，發現當初西追依然贏得比賽，而且榮恩與妙麗因故沒有結婚。
他們又用時光機試了一次，回到第二場比賽干擾西追。沒想到回到現在，天蠍才發現當初佛地魔贏了，哈利·波特被殺了，所以阿不思根本沒出現。石內卜，妙麗與榮恩延續了反抗組織，鄧不利多的軍隊 (Dumbledore's Army)。聽到天蠍說明原委，他們一起回到三巫鬥法第一場，阻止之前阿不思對西追的攻擊。他們回到剛才的世界，石內卜，妙麗和榮恩都被催狂魔 (dementor) 攻擊；天蠍成功逃跑。
天蠍與阿不思又平安回到現在，但麥教授和哈利依然震怒。天蠍騙他們把時光機弄不見了，而其實是他心想這東西太危險，要親自摧毀。結果戴耳菲拿走了時光機，阿不思與天蠍並發現她是壞人，而且事實上哈利調查出她是佛地魔的女兒，而她的其他背景都是騙人的。
戴耳菲又把阿不思與天蠍送到三巫鬥法第三場，希望西追活下來，好讓預言被實現，佛地魔也能勝利。結果西追擊倒戴耳菲；戴耳菲逃跑。天蠍與阿不思來到高錐客洞 (Godric's Hollow)，心想戴耳菲將攻擊一歲的嬰兒哈利。阿不思在嬰兒哈利的襁褓的毯子留下密語，因為哈利始終留著毯子，好讓現代的哈利一行人能回到過去找他們。原來戴耳菲只是希望阻止佛地魔攻擊哈利，佛地魔才不會受到傷害，並成功統治世界；她也希望見爸爸一面。哈利一行人打敗戴耳菲，並送回現代的阿茲卡班 (Azkaban)。
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一開始我讀《哈利·波特與被詛咒的孩子》 (以下《孩子》) 只是因為逛亞馬遜的時候看到熱門搜尋，就來跟風，買電子書看。既然負評如潮，執行劇本的作者也不是羅琳 (如果你夠仔細的話)，我也就不太期待。結果劇情整個峰迴路轉 (也有可能有人覺得超展開或八點檔)，讓我心一揪一揪的，且重溫童年回憶，我整個人都陷入浪漫情懷裡啊!
因為中文版還沒出，我剛才還是稍微寫了一下劇情大綱給大家看 (也寫得太認真)。我認為劇情是很具有可讀性，甚至我們可以說戲劇事件比 (例如) 《鳳凰會》或《混血王子》來得多。我想是因為《孩子》 (不像一到七集) 沒有交代前情提要的負擔，而且篇幅也比較精簡的緣故。
一到七集的角色也有再客串出現，潤色了一些當初人物的心理。可能當初的行文匆忙，而《死神的聖物》已經太長，使羅琳想要回去補寫吧。 (我猜要是羅琳願意花幾年把七集全部重寫一次，她的伏筆安排，材料分配，劇情速度等等也許都會掌握得更好——如果以苛求的標準)。
像馬份成長的孤獨 (二幕十五景)，鄧不利多回憶當初與哈利的疏離 (四幕四景)，還有哈利與金妮的，或是榮恩與妙麗的感情，在《孩子》之中都有鋪陳的機會。我最喜歡的是石內卜，在冰冷的外表下，譏諷的話語之外，也有一顆溫暖的心。他聽到莉莉 (Lily) 的名字就相信天蠍(三幕五景)，他的護法也是和莉莉一樣的，就算在另一個世界也捨己為人保護哈利，真是太癡情了啊 :::> _ <:::
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亞馬遜上很多粉絲是無法接受心愛的角色被顯現出人格弱點。哈利對麥教授發脾氣 (二幕十景)。
而榮恩和妙麗的女兒玫瑰 (Rose) 感覺也機機歪歪的，會欺負天蠍同學 (一幕三景)。跩哥變得這麼和善，又和小時候大不相同。但是另一方面阿不思與哈利一樣重義氣，才為了救西追而闖禍。而戴耳菲也在魁地奇球場殺了一個學生，是否繼承了父親的殘忍呢?
比較戴耳菲與哈利的出身，他們都是孤兒；哈利被德思禮 (Dursley) 家養大，而戴耳菲也是被食死人養大。然而哈利儘管困難重重，還是受到鄧不利多與石內卜的接應；戴耳菲卻因為父親的惡名而無法公諸於世，甚至不能入霍格華茲。你說她能夠不怨天尤人嗎? 他們的對比應該是有安排，卻並沒有多被著墨，是有點可惜。
但除了環境，機運也是關鍵。在另一個世界，天蠍可能以濫殺麻種 (mudblood) 為樂。西追可能因為任務失敗的羞辱，憤世嫉俗，變成食死人。特別揪心的是，妙麗和榮恩因為陰錯陽差沒有在一起。當初妙麗和喀浪 (Krum) 跳舞，使榮恩吃醋，他才會去追求妙麗。現在被阿不思和天蠍干擾，因為妙麗對天蠍扮演的德姆蘭 (Durmstrang) 學生起了疑心，就沒有跟喀浪跳舞，改和榮恩跳。妙麗與榮恩太過要好，反而沒有在一起；劇中沒有仔細說明，但這樣的情況在生活中大家不難想像。妙麗變成與世隔絕而性情乖戾的黑魔法防禦術教授，與榮恩在樓梯上相遇 (二幕十七景)，兩人卻心裡知道已經不可能。
照這樣看來，命是注定的，運由不得我，但我依然有選擇的空間——至少我們先忘記哲學系對自由意志的討論，單就樸素的詮釋來說是這樣沒錯。就像哈利說的，偉大的人都有缺點，既然考慮到缺點的存在，他們卻更顯偉大 (四幕十五景)。
例如說，大家覺得史萊哲林的學生，大都聰明狡猾。史萊哲林的系友，最糟糕的就莫過於我們的湯姆·瑞斗先生，事實上湯姆是創辦人薩拉札·史萊哲林 (Salazar Slytherin) 的後裔。但史萊哲林也有像石內卜一樣忠心的人，而天蠍更把聰明用在對的地方。
孩子雖然繼承父母的特質 (基因或是教養)，孩子卻也有選擇的餘地。然而難道父母不希望小孩變得和他們一樣嗎? 父母以他們所見所知，對孩子好，卻不一定是孩子需要的。一方面鄧不利多選擇和哈利疏遠，來保護他 (四幕四景)。另一個極端是哈利對阿不思過多的期待，使他承受不了。但哈利對阿不思的愛護也讓他明白了莉莉保護小時候的哈利是什麼感覺 (四幕九景)。當年打倒了佛地魔的，是佛地魔不了解的，愛。這個大家都快聽爛了，在《孩子》之中有一些深化，也讓口號不那麼空洞。
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但是一些劇情的漏洞也是顯然的。當然，時光機的存在是一個很大的問題。為什麼戴耳菲堅持回到三巫鬥法大賽救西追，而不是直接回到哈利被攻擊的更早以前，直接和佛地魔溝通，請他不要殺哈利? 另一方面，現代的哈利一行人為什麼不回到湯姆·瑞斗小時候，並殺了他?
也許我們只能說，戴耳菲也很迷信，就像佛地魔一樣；他正是因為崔老妮 ( Trelawney) 的預言而想要殺掉莉莉和詹姆·波特。況且，戴耳菲最後也沒有在管預言了，想要直接阻止佛地魔殺哈利。而哈利一行人害怕濫用時光機會造成更大危害，就像天蠍作的一樣，而不願照自己的意思用時光機挽救過去。
另外，第二次回到現在，阿不思也不應該突然消失，只因為在那個世界“他的副本”不存在吧。又，天蠍與石內卜一行人第三次回到過去 (三巫鬥法第一場)，難道他不應該看見那個世界的天蠍嗎? 就羅琳的詮釋，我們改變過去，卻可以回到同一個“平行宇宙”——所以同一個人不會有兩個。
然而更嚴重的是，為什麼哈利看到毯子上的字，會剛好回到他們寫好字的那刻，而不是更久以前? 一樣的邏輯，第三次回到過去的改變，會讓另一個世界的石內卜會突然消失嗎? 又在何時消失呢? 我們並沒有辦法衡量在過去時空的點因果傳播對應到到哪一個現在的時空點，因為我們沒有“另外一個時間”。
還有沒交代的事是，第三次回到現在，天蠍一開始回到錯誤的世界並被催狂魔攻擊，則不清楚為何如此。又，第四次回到過去，戴耳菲離開了，那麼阿不思與天蠍如何再回到十五年前的高錐客洞，又怎麼知道戴耳菲要去那邊?
但是話又說回來，用這種標準，整個魔法世界的存在就有非常多漏洞。他們吃的東西哪裡來呢? 人為什麼不能永生呢? 瞬間移動是否違反狹義相對論呢? (被揍) 我們傾向原諒魔法的存在，卻質疑時光機伴隨的不合理性。
一個解釋是，因為我們對魔法已經有定見；這些概念是來自於我們對歐洲中古傳說的了解。相較下，時光旅行是陌生的，我們就自然會用邏輯去質疑，而認為時光機的出現，需要有太多旁枝的規定還維護，而不夠簡單了。
另一方面，時光機的存在讓一到七集的努力不成正比。畢竟我們會覺得，如果當初有時光機，他們為什麼不能回到過去殺死佛地魔呢? 時光機是為了使佛地魔的危機能延續到佛地魔死後，才出現的——它的出現是特設的 (ad-hoc)。我把剩下的留給文學教授討論。
無論如何，戴耳菲的出現是頗有八點檔的感覺 (翻桌)。貝拉·雷斯壯在《鳳凰會》如果頗有身孕了，應該沒辦法大戰吧? 好吧，網友推測也許她在《混血王子》那一年生的。 (不過我實在很不想去想像佛地魔，那個，呃..... |||v__v )
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我個人的猜測是，羅琳已經對哈利波特系列興趣缺缺，並且開始轉型到其他小說類型上面。也許她想給粉絲一個致敬，才會著手本劇。但她可能僅僅提供大綱，而沒有詳細的實作，把剩下給劇作家發揮 (可能是另一個作者Jack Thorne)。劇作家的風格顯然比較不一樣，不過我想換口味也是好的。
可是這齣戲真的能演嗎? 我是很難想像有些地方要如何在劇場呈現，或是用特效恐怕仍然會很鳥的感覺....。無論如何，我是無法接受案頭劇 (closet drama ) 的。劇本應該要能夠被演，而不是只用看的。我是很想知道倫敦的演出到底情況怎樣....。
有些地方似乎是有安排過執行方式的: 像天蠍，阿不思和戴耳菲以變身水 (polyjuice potion)化成哈利，榮恩和妙麗 (一幕十八景)，場上並沒有同時出現“兩個一樣的人”，而是哈利與妙麗下場，天蠍和戴耳菲(以哈利與妙麗的外型)才回來台上。又，他們三人潛入妙麗的書房 (一幕十九景)，正要變回來，但其實有先被書蓋住，冒出來才變回原形，才有辦法演。
不過哈利一行人在高錐客洞，哈利化身佛地魔時 (四幕十景)，是沒有任何遮掩，要怎麼在眾目睽睽下變身呢? 又在佛地魔勝利的世界，催狂魔把榮恩，妙麗，和石內卜舉到半空中又摔下去呢 (三幕九景) ? 閃閃發光的護法要用什麼來做——難道真的鹿要衝上台嗎(同上)? 戴耳菲和哈利互施“吼吼燒” (Incendio) 的火光 (四幕十一景)，照她的描述，兩人發出的火光應該在空中會合，發出絢麗的色彩，又怎麼辦?
事實上劇本的安排更像是電影風格。第四幕在高錐客洞的部分，其實是同個地點，卻分了太多景；這樣一連串片段的跳躍，卻橫跨了長時間，是比較像電影。另一個例子，天蠍與阿不思在樓梯上遇見又別開眼神 (二幕十二景)，一景就結束了。導演，這樣是可以的嗎?
我們來看三幕十七景的一個段落:
MYSTERIOUS VOICE. Expelliarmus!
(Bang. DELPHI’s wand is pulled away from her. SCORPIUS looks on in astonishment.)
Brachiabindo!
(And DELPHI is bound. SCORPIUS and ALBUS then turn as one and stare in astonishment at where the bolt came from: from a young, good-looking lad of seventeen or so, CEDRIC.)
CEDRIC. Come no further.
SCORPIUS. But you’re…
CEDRIC. Cedric Diggory. […]
好吧，我不是戲劇專家，但我想這不是正常的劇本寫法。首先，我們有很多人物的心理描寫，卻沒有外顯的動作。戲劇應該是藉由動作來鋪陳心理吧? 而舞台指示的文辭也太過花俏，比較像小說寫法。劇本中的指示應該要簡短，不需要任何的熱情在裡面。西追長什麼樣子，在人物表就應該描述了。整本劇本都是這樣的，我不另舉例了。我的猜測是，羅琳先寫好小說，再給劇作家改，但劇作家改得不夠徹底，也或許是為了增加大家的閱讀樂趣，才會變這樣。
上面一段，據我揣摩，比較正常的寫法可能是:
CEDRIC (off) . Expelliarmus! (DELPHI's wand is pulled away from her, with an explosion sound. CEDRIC enters.)
CEDRIC. Brachiabindo! (A bolt of light comes into being from CEDRIC's wand, and DELPHI is bound.) Come no further.
SCORPIUS. But you're… (staring at CEDRIC all the while, astounded.)
CEDRIC. Cedric Diggory. […]
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除了這些執行的問題，其實文句都滿流動的，也很有抓到人物特色。而且因為是對話體的關係，英式幽默更加躍然紙上。我還是滿喜歡這個劇本的。我尤其愛劇本體裁，因為這樣我們可以依靠想像，而不需要被小說中多餘的描述打斷，又被限制。我真的私心希望《孩子》永遠也不要出現電影版 (但好像不太可能)，因為這樣我們永遠有不同演出的空間，從而不被定型。
也許大家會覺得，我以上過份寬容了，幫他講出太多的道理。這也可能是因為哈利波特系列連結到童年回憶的關係，也讓我有點入戲吧....。不過，醒醒吧，哈利波特系列已經結束了，也讓我們肯定一下羅琳寫的其他書吧。(我翻電子書，對照是很不方便，回去翻找中文翻譯名詞也搞得我好累....。不過出書才兩星期，中文版還沒出，也搜不到中文評論，所以搞不好我是頭香喔。)
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