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鋼琴社曲目介紹
[2014秋期初]
拉威爾: 夜晚的蛾(Night-moths)
拉威爾(Ravel)吸收了李斯特的炫技技法，德布西式濃烈的音響，但形式和和聲仍然基於古典的傳統而不致漫無章法。組曲鏡子(Miroirs)的第一首"夜晚的蛾"，充滿兩手快速的交錯以及三對四錯綜的節奏，於是斷續拍打翅膀的蛾也躍然紙上。架構類似奏鳴曲式；開頭(“Très léger”很輕)高度半音的和聲帶著黑暗的靈氣，與中間段落(“Pas trop lent”不要太慢)寧靜抒情的和絃，相映成趣。
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[2014秋期末]
佛瑞: B大調夜曲(Nocturne no. 2 in B major, Op 33, no. 2)
佛瑞(Gabriel Fauré)出生時，李斯特和蕭邦還在作曲，而他的遺產則影響了新一代的法國音樂以及無調性作曲家。像佛瑞的其他鋼琴曲，本曲是由抒情而含蓄的歌唱開始(Andante expressivo)，有快速激昂的中間段(Allegro ma non troppo)，以及更加熱情活潑的再現。高度半音化卻不脫古典的和聲，時而寧靜，時而動容；精湛的雙手交越技巧，多聲部的對位，以及二對三也是他的特色。
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[2015春期初]
鄭子宇: 電影配樂小雜燴(Medley on Popular Film Scores)
2014的子宇，閱歷加深了，音樂底藴也漸轉成熟。在本曲中作者根據事先給予好的電影主題加以修改，以高超的後浪漫和聲，並暗示了管絃的技法，將之交織發展，向嚴正的古典傳統致敬，可說是子宇對鋼琴不斷思考之後的結晶。以“哈利波特”主題為序奏，神秘的氣氛漸轉緊迫，帶出奏鳴曲式主題——放浪不羈的“007”主題曲。“神鬼奇航”的主題擔任轉調，漸轉舒緩，承接了副主題--“辛德勒的名單”。發展部和再現部中，迥異的電影主題以嫻熟的技巧作動機發展，毫無冷場。縮短的再現部後，神鬼奇航跟哈利波特又在尾聲中出現一次。有學者指出，鄭子宇筆下結合了古典與現代，有蕭邦的奔放，也有布拉姆斯的節制，不愧為二十一世紀的跨界創作新星。
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[2015春期末]
德布西(C. Debussy): 白與黑(En Blanc et Noir)第一樂章----熱情地(avec emportement)
[電機四 鄭子宇 & 生工二 程以欣]
一九一五年為雙鋼琴的作品“白與黑”是德布西最後的作品之一。相較於大提琴奏鳴曲和鋼琴練習曲集在技巧上跟音樂上的複雜艱澀，本曲第一樂章又彷彿流露出早期平易近人而飽滿的音響。本曲以三連音跟三拍子開頭，輕盈的旋律像在呼應篇首的詩句“舞會中不跳舞的，悄聲吐出了不敬。”全篇看似一個寬鬆的呈示—發展—再現，重複得不多，紛雜的主題一一呈現，令人目不暇給。德布西善用平行和弦，全音音階，各種不同調式，並純熟地結合它們。德布西以本身高超的鋼琴技巧，充分發揮樂器的音響，在運句跟配置上頗值得玩味。
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[2015秋期初]
德布西(Debussy): 前奏曲(Preludes)選
十九與二十世紀之交的法國鋼琴家德布西，身處新舊音樂的十字路口。他把小客廳裡與象徵詩人們的百家齊放，用鋼琴來重現。他的曲子一面洋溢著豐富色彩，半透明的閃動水光，一方面卻未屏棄西方傳統，既保持了一絲不苟的精緻，又開發出自己的靈動多彩的聲響。1910年開始，音樂已臻成熟的德布西，以很快速度寫下前奏曲I和II兩集，內容包羅萬象。初版的題目是用小字寫在譜最後一行，為的是歡迎讀者有不同想像，因此演奏家和聽眾不妨自抒機杼。
“原野上的風”(bk.I, no.3)，像是千絲萬縷的微風拂過蕪雜的草原，微弱而朦朧。雙手交越的快速音型，聽起來十分絢麗，其實並未非常難彈。德布西自己就是鋼琴家，充分利用人體工學，有時還要三行譜表才能記呢。
“阿納卡普里的山陵”(bk.I, no.5)我聽起來總像在地中海度假，帶著親愛的人開車兜風，隨著撥雲見日，心情也興奮了起來。開頭(m.1)的五聲音階貫穿全曲。而後(m.9)漸漸興奮，主題(m.14)的節奏活潑興奮。之後(m.32)左手較抒情的旋律也是五聲，中間卻好像醉了(m.49)，半斷奏的六個音還是承先啟後(見m.63)。作者對氣氛的掌握極為用心，雅俗共賞，連標點也打得很仔細呢。
“酒門”(bk.II, no.3)是阿蘭布拉宮(Alhambra)的城門。我們知道西班牙被摩爾人(Moors)統治過，所以說到西班牙，音樂也不免展現歐洲人的東方主義。顛簸的裝飾音，舞曲的附點節奏，荒蕪的純五度聲響，詭異的增音程，流露出神秘野性的東方風情。
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[2015秋大師班]
貝多芬(Beethoven): 第三十二號鋼琴奏鳴曲第一樂章(op.111)
晚年的貝多芬在貧病交迫下，仍寫下許多傑出作品。第32鋼琴奏鳴曲(op.111)，如其他晚年作品，本曲是以嚴整的奏鳴曲結構，帶著高對位性。相當動人的第一樂章(熱情的快板)，全曲緊扣主題的三個音發展，賦格的律動有種掙扎前進的感覺，而奏鳴曲式的戲劇性也被發揮無遺，像抒情的副主題，悲劇性的再現部。我覺得，貝多芬不僅僅是墨守形式，而是把各種傳統化腐朽為神奇，把比例拿捏得很好，又激發很多人生哲理。曲終結束在大調，迎向截然不同的優美的第二樂章。
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