警告性臨時記號的準則
Sep. 22, 2016
學音樂的朋友知道，在同一小節中，臨時記號的效果延續到小節末尾，而其他的八度不含在內。但為了清晰起見，市面上的樂譜一般會出現警告性臨時記號 (cautionary accidentals)，也就是不需要但是提醒你的記號。例如這小節有F#，調號無F#，他在下一小節出現第一個F，那麼他會加上還原。
但如果小節中有F#，但同小節另一個八度隨即出現F，那麼是寫錯了呢？還是故意的呢？而鋼琴的右手的臨時記號是否影響到左手的“同一音”呢？這看似是一個很無聊的小問題，其實也可以很重要。在古典時期的作品，一兩個錯音很容易被看出來。然而，到了後期浪漫的作品，臨時記號越來越多，不僅看了痛苦，有時候連作曲家也會寫錯字。德布西和荀白克都常常寫錯字。如果樂譜比較好懂，大家除了看了愉快舒服，也不容易弄錯。結果，警告性臨時記號反而不加在此類，我認為是本末倒置。隨便看看一些無調性作品，我們發現很多多餘的警告性記號，反而看得很花很痛苦Qw QQQ
為了方便以下的討論，當一個音有五種可能的臨時，讓我們說是他的形式。當一個音的形式改變了，我們叫它變換點。警告性臨時記號出現的點，我們叫它警告點。這裡，一個點是一個“座標”，由聲部的編號與音高組成，就像在譜上畫的那樣。一個變換點如果也是警告點，我們把警告點移除，因為還是有臨時記號。
我的意見是，在他聲部或譜表出現變換點時，我們在旋即出現的本聲部中出現警告點，如果沒有下一音當然就不用。是這樣的，為了警告的緣故，我們假裝他聲部的譜表與本聲部的譜表重合(如果不同的話)，然而如果已有警告了，下面並不需要一再一再的警告。如果本聲部先出現F#，他聲部在另一個八度或另一個譜表出現F，則本聲部只要緊接的F#再提醒出現#即可，而他聲部緊接的F當然也不用再還原。至於跨小節的規則，以同一音為主：相同的音高，不論出現在哪一譜表，必須警告，這是因為就好像小節線不存在的關係。至於不同八度，我覺得就不用了。而再下一小節當然也不用。
我們不妨固定一音高，把所有他聲部的變換點座標放在一起排序，而從左到右檢查本小節，本聲部出現的此音高。如果某一個音高的往左邊數遇見任何一個“不同形式的，他聲部的變換點”，而且晚於“左方緊接的那個本聲部的同一音(如果在本小節有)”，則本音的座標是一個警告點。另一方面，如果此小節中，某音是本小節，此音高出現的第一音，若小節左方任何一個譜表的最後一個同音高的音是不同形式的，不管是變換點與否，則此音是一個警告點。我們可以在每小節閱讀完畢後，儲存這個末了的音高，留給下一小節參考。
這個演算法也不難用人腦來檢查，應該會比用眼睛看來得輕鬆一點囉。其實我覺得這可以給大一計程一個很好的練習 ^ _ ^
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